《正义联盟》就是一个典型的例子。

宫本茂还在采访中谈到了自己喜欢看NHK电视台的早间剧，并且喜欢将这些剧的评论和其他人分享，甚至自己的妻子都有些不耐烦了。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

《爱的迫降》剧情动人又逗趣，情感刻画也相当细腻，再加上浪漫的氛围及高质感的场景，让该剧成功收获观众喜爱，而玄彬及孙艺珍的组合更是吸睛，从颜值、人气、演技到CP感都是顶配，收视也一路翻涨三倍之多，大结局以21.7%刷新自身纪录，还打败蝉联多年冠军的《 鬼怪》，登上tvN历代韩剧收视第一宝座，如今更夺得榜单冠军，人气实在太高啦！

拍动物戏的过程就好像是拆盲盒，各种镜头都要顺着动物的情绪。和成龙对马的态度一样，黄渤在拍摄《斗牛》时，和奶牛有大量的对手戏，但时常自己状态好的时候，牛却状态百出，不禁让黄渤感叹，这才是真正的“大牌”。为此，电影的拍摄期，从原计划的45天，足足延长至4个月。

为什么不能拍大家都能共情的中国故事呢？